如今，不止于小眾技術(shù)和投資圈，關(guān)于AI和云計算的討論似乎無處不在。而其中最具傳播力和影響力的層級，當(dāng)數(shù)娛樂業(yè)務(wù)。在娛樂領(lǐng)域，創(chuàng)意和商務(wù)從業(yè)者都非常關(guān)心AI和云會對自己的技能儲備帶來哪些沖擊，但同時也對技術(shù)大眾化后的無限可能性充滿期待。

在最近的圣丹斯電影節(jié)上，眾多導(dǎo)演、編輯等從業(yè)者就AI與云服務(wù)對影視制作的影響展開交流。此外，Adobe公司高管也分享了這兩股新力量如何讓已得到普遍使用的Premiere Pro等創(chuàng)造力工具更上一層樓。

當(dāng)下是段了不起的動態(tài)時期，發(fā)展迅速、積極和消極的預(yù)測此消彼長，其中又醞釀著重塑影視節(jié)目制作方式的重大機遇。也許在誕生后的百年穩(wěn)態(tài)之后，影視內(nèi)容會迎來一次顛覆性的生產(chǎn)革命。

AI與云計算在影視行業(yè)的影響才初露端倪，以Comcast為例，他們剛剛憑借用AI快速生成體育視頻而拿下艾美技術(shù)獎。

明星和他們的經(jīng)紀(jì)人也注意到，AI技術(shù)正在整個影視行業(yè)的各個角落發(fā)揮作用。

例如，經(jīng)紀(jì)公司CAA與Metaphysic簽署了戰(zhàn)略合作伙伴關(guān)系，由后者提供“De-Aging”工具——能夠幫助畫面中的演員“返老還童”。在工具的處理下，湯姆·漢克斯和羅賓·賴特兩位明星扮演的角色開始從少年起，隨年齡增長不斷變換外貌特征。

這類技術(shù)對于經(jīng)紀(jì)人而言意義非凡：他們的明星客戶，突然之間就擁有了跨越時間的表演生命力。

新技術(shù)，開創(chuàng)新的可能性

但影視項目的日常工作復(fù)雜且繁瑣，需要由剪接師、導(dǎo)演等專業(yè)人士合作完成。通過與圣丹斯電影節(jié)上各位從業(yè)者的交流，我們發(fā)現(xiàn)他們主要將Premiere Pro視為高速協(xié)作平臺，借此創(chuàng)造越來越多的可行用途和可能性。

Adobe公司Pro Video產(chǎn)品營銷總監(jiān)Meagan Keane在談到AI時指出，“展望未來的電影制作，AI將成為開啟種種可能性的重要力量。我們認(rèn)為這將是人人皆可參與的未來。”

在她看來，AI的核心意義在于增加人類的創(chuàng)造力，而非取代既有從業(yè)者。AI這類強大工具能幫助從業(yè)者輕松運用自己本不具備的技術(shù)、技能和資源，在視頻等各類媒體中展現(xiàn)出更加引人入勝的體驗。即使對于經(jīng)驗豐富的專業(yè)創(chuàng)作者，AI也大大削弱了重復(fù)性任務(wù)的折磨，例如必須前往實地取景，這樣就能讓剪接師等團(tuán)隊成員更專注于影片整體的謀劃設(shè)計。

Adobe公司全球創(chuàng)新高級總監(jiān)Michael Cioni一直是Adobe Frame.io的攝像機云對接技術(shù)大師，在其眼中AI簡直具有無窮無盡的想象空間。

一切數(shù)字資產(chǎn)，都是云資產(chǎn)

他給出的解釋并不復(fù)雜：“到2031年，一切媒體和娛樂資產(chǎn)都將在云上產(chǎn)生、由云計算生成。這必將成為事實，我愿稱之為技術(shù)確定性。由設(shè)備生成的所有電子資產(chǎn)，都是云資產(chǎn)。”相比之下，本地硬盤、膠片、錄像帶和存儲卡都將被替代。

相信媒體的轉(zhuǎn)換過程大家并不陌生，率先擁抱云和AI的就是文本文檔。如今，這類數(shù)據(jù)主要存放在云服務(wù)（例如Google Docs、Apple Pages、微軟Word以及Adobe Acrobat等）上以供分享和編輯。而Spotify、Apple Music、Amazon Music和Tidal等服務(wù)的出現(xiàn)，也讓數(shù)億用戶開始在云端收聽、創(chuàng)作、合作和銷售音樂作品。如今，這波潮流即將席卷我們最復(fù)雜的媒介——視頻。

Cioni解釋道，“我們以電影場景的制作為例。在指定拍攝場景之后，我們可以用自然語言進(jìn)一步描繪，比如「開始下雨?！惯@時候雨水就會出現(xiàn)在鏡頭中，淅瀝而下。也可以說「開始下雪」，AI會添加下雪的效果，不需要任何工程技術(shù)知識就能實現(xiàn)。這種以往只存在于科幻小說里的橋段，現(xiàn)在已經(jīng)成為現(xiàn)實。以往這種效果已經(jīng)能在靜態(tài)媒體（照片）上實現(xiàn)，我們知道這終將過渡到視頻當(dāng)中。因此，我們必須轉(zhuǎn)換思路，考慮如何在這樣的背景下培養(yǎng)自己的創(chuàng)造力。”

這一切，將模糊掉不同職能之間的邊界，徹底改變未來的視頻創(chuàng)作方式。

很多年輕的電影制作人已經(jīng)習(xí)慣于跨越這些邊界，在項目中什么都接觸一點，并在數(shù)字平臺上相互合作。通過攝像機云對接的實現(xiàn)到AI智能，制作者已經(jīng)可以選定一個場景，然后快速生成粗剪形式的“組合”作為參考，確定目前的場景是否已經(jīng)足夠、或者說還需要再補拍某些鏡頭。

他們還可以對基礎(chǔ)視覺效果、色彩校正甚至是聲音設(shè)計進(jìn)行快速的粗略處理，決定使用后再交給專家做微調(diào)。因此對于很多電影創(chuàng)作者而言，Premiere已經(jīng)不再是傳統(tǒng)意義上的非線性視頻編輯工具。

在人與影像間建立起新的關(guān)系

拿下圣丹斯特別評審團(tuán)創(chuàng)意視覺獎的紀(jì)錄片《神奇的機器》的聯(lián)合導(dǎo)演Maximilien Van Aertryck認(rèn)為，“這是我們最大的熱情所在——探索人與攝像機間的關(guān)系，以及這一切如何影響整個社會。我們就像是喜歡探索樂趣的人類學(xué)家。”

這部紀(jì)錄片以溫和的口吻，呼吁人們以更深思熟慮的方式理解這個由新工具創(chuàng)造的世界。影片另一位聯(lián)合導(dǎo)演/剪輯Axel Danielson表示，就像經(jīng)典笑話說的，“你愿意相信誰？我，還是你那靠不住的雙眼？”確實，我們確實越來越需要意識到眼見未必為實，即使是影像資料也不可輕信。

Danielson表示，“我們這部影片并沒有給出多少答案，只是在提出問題。我們所知曉的唯一答案，就是作為社會集體，人類需要更認(rèn)真地審視媒體傳播的消息。”

這部影片整理了一個多世紀(jì)以來的影像資料，有些意義重大、有些諷刺好笑。而更重要的是，在偉大和糟糕的創(chuàng)作者手中，這些內(nèi)容可能被賦予截然不同的意義和力量。

在《神奇的機器》中，Van Aertryck和Danielson花了幾年時間收集關(guān)于人類、攝像機以及拍攝影像之間的復(fù)雜關(guān)系。

Van Aertryck坦言，“我們并不是那種訓(xùn)練有素的剪輯專家，自己上陣是因為確實沒人手了。Adobe成了我們完美的工具，因為我們可以把所有素材都丟進(jìn)去，并輕松相互分享。”

整個拍攝小組只有四個人，有人在波羅的海（瑞典哥德堡），有人在西歐巴利阿里群島，大家只能用Premiere的云工具交換剪輯和片段。但整個過程非常順暢，就如同大家圍坐在一起。云功能的意義也正在于此：只要需要且愿意，來自天南海北的每位創(chuàng)作者都可以隨時隨地參與工作。

拿下本屆圣丹斯電影節(jié)美國短片評審力獎的《Rest Stop》編輯兼導(dǎo)演Crystal Kayiza表示，“線上分享讓更多嘗試成為了可能。只要愿意，我可以隨時回到俄克拉荷馬州老家，而且不影響影片的創(chuàng)作。”

去年，Adobe在多款流行攝像機等生產(chǎn)設(shè)備上提供新的云直連功能，能夠在拍攝視頻的同時傳輸內(nèi)容。如此一來，剪輯師、制片人、影業(yè)高管和其他后期制作專家等，就能在素材拍攝后的幾分鐘內(nèi)開始處理鏡頭。

即使是小制作影片，也能用到這些技術(shù)。獲得圣丹斯剪輯獎的Daniela T. Quiroz表示，云直連對于影片《進(jìn)軍馬里亞奇》的制作、特別是早期制作非常關(guān)鍵。

影片導(dǎo)演Alejandra Vasquez和Sam Osborn在得克薩斯里奧格蘭德河谷高中拍攝舞蹈比賽素材時，住在紐約布魯克林的Quiroz就已經(jīng)開始著手剪輯了。由于能很快拿到早期拍攝素材，她可以快速處理，并與導(dǎo)演們交流接下來的拍攝重點。

Quiroz表示，“身為剪輯師，我們有幸目睹演員們的首次上鏡。你會見證自己喜愛的角色、引發(fā)共鳴的音樂。”

當(dāng)初在拍攝《有時我會思索死亡》時就完全沒有這樣的條件。影片拍攝地在地處偏遠(yuǎn)的俄勒岡州海岸線上，因為沒有能立即觀看的數(shù)字樣片，所以每天拍好的鏡頭都得存到硬盤上再連夜發(fā)送給新奧爾良那邊的數(shù)字處理機構(gòu)。剪輯師Ryan Kendrick表示，新技術(shù)的出現(xiàn)的確是從業(yè)者們的福音。

前所未有的協(xié)作方式

現(xiàn)在，Kendrick已經(jīng)能在納什維爾的家中，跟導(dǎo)演和其他身在他地的同事遠(yuǎn)程協(xié)作。

Kendrick感嘆道，“我在家里就能跟伙伴們一起工作，彼此還相隔那么遠(yuǎn)，簡直太酷了。”這也改變了導(dǎo)演、攝影師、剪輯師等制作人員之間的交互方式。

過去，“剪輯師總覺得自己跟片場相距很遠(yuǎn)?，F(xiàn)在，這種聯(lián)系感更緊密了，你不會感覺自己跟這一切有所割裂?，F(xiàn)在剪輯室成了試錯的地方，我可以在這里做各種嘗試，哪怕與預(yù)期的效果完全相反也無所謂。我總會說，「誰知道呢，咱們試試唄。」”

在《有時我會思索死亡》中，Kendrick、Lambert和攝影指導(dǎo)Dustin Lane在實際開拍前，就保持著每周一次的討論頻率，希望提前避免可能出現(xiàn)的問題。

“我們會討論可能出現(xiàn)的剪輯問題。在拿到劇本時，最難的就是通過想象把情節(jié)過渡到下一部分。具體來講，我們讓得角色一直在情境里，而不能是在「電影」里。所以我們討論了很多，想辦法讓影像始終保持住這份情感重量。”

Kendrick表示，攝像機云對接（Camera-to-Cloud）技術(shù)加快了拍攝周期，所以在商業(yè)廣告和音樂視頻等項目中也能發(fā)揮重要作用。

“商業(yè)廣告中的很多元素正在迅猛轉(zhuǎn)變。”正是有了云架構(gòu)的支撐，項目素材才能在Premiere Pro、Frame.io和After Effects等之間順暢傳遞。

“這是過去五年來，影視從業(yè)者消除的最大一塊導(dǎo)致生產(chǎn)流程延遲的頑疾。”

建立更好的技術(shù)指導(dǎo)原則

Keane表示，Adobe公司的技術(shù)方法圍繞著五大“指導(dǎo)原則”建立而來，包括：工作流程、媒體、協(xié)作、生產(chǎn)力和安全性。

“我們會真正將AI融入「生產(chǎn)力」。這不是要取代創(chuàng)造力，而是要取代以往那些復(fù)雜繁瑣的環(huán)節(jié)。”

整個好萊塢都在密切關(guān)注快速變化的AI領(lǐng)域。有報道稱，好萊塢最大工會SAG-AFTRA的董事會計劃在下一輪合同談判中，引入關(guān)于肖像權(quán)問題的條款——即約束AI技術(shù)對工會成員外貌、聲音或其他特征的使用。

從目前的草擬意見來看，“合同中任何旨在控制虛擬演員表演權(quán)利的形式，「必須與工會提前協(xié)議，否則將被視為無效且不得執(zhí)行」。”

面對這個復(fù)雜的新問題，今年春季新一輪合同談判即將啟動。希望延長自己職業(yè)生命的老中青演員們可能愿意接受AI技術(shù)的某些優(yōu)勢，但如果沒有強有力的合同保護(hù)，制片方很可能會直接用AI技術(shù)來模擬、借此回避向真人演員支付高昂的費用。

Twitch上的某同人項目似乎就昭示著這樣的未來。名叫“watchmeforever”的用戶就在持續(xù)上傳由AI生成的、永不完結(jié)的《宋飛傳》衍生劇集。雖然其圖像扭曲糟糕、計算機合成音令人出戲、笑話質(zhì)量也無法恭維，但隨著AI技術(shù)的完善，這一切也許都將不再是問題。更重要的是，扮演其中Jerry一角的演員出面維權(quán)，導(dǎo)致這出“永不完結(jié)”的戲草草收場。

為創(chuàng)造力開啟新世界的大門

從更積極的角度來看，Adobe公司的Keane認(rèn)為AI與云計算將帶來更廣泛的創(chuàng)意工具，消除圖像、聲音、視效等元素對大規(guī)模服務(wù)器農(nóng)場的依賴，讓每個人都具備制作優(yōu)秀視頻內(nèi)容的算力和安全性基礎(chǔ)。

“在云資源的幫助下，每個人都能立足世界各地講好自己的故事。各個階段的協(xié)作均可跨地區(qū)實現(xiàn)，大家可以隨時交換意見、碰撞思想火花。”

對電影制作者來說，安全也是個不容忽視的大問題。Keane提到了電影《Plan C》，這是一部關(guān)于墮胎的紀(jì)錄片。創(chuàng)作者需要對受訪者的面部和聲音做多次模糊處理，同時保證最初采集的原始素材絕不外流。

另外，生成式AI、deep fakes和相關(guān)問題的激增，也讓影像內(nèi)容的真實性變得比以往任何時候都更加重要。為此，Adobe公司同《紐約時報》、佳能等多家媒體和科技企業(yè)共同加入了“內(nèi)容真實性倡議”。

但科幻經(jīng)典《黑客帝國》的男主角基努里維斯對這個問題并不樂觀。他在采訪中表示，deep fakes這種利用AI惡意生成視頻的行為“非常可怕”。里維斯簽訂的合同往往包含相關(guān)條款，禁止制作方以數(shù)字方式篡改他的表演。這一條的根源可以追溯到幾十年前的一部片子，當(dāng)時制作方強行用特效在他臉上加了一滴眼淚。

里維斯談到，“這種令演員失去自主權(quán)的情況讓人沮喪。我們可以接受自己的表演片段被剪輯，但其中的內(nèi)容至少是真實的。而一旦到了deep fakes這個階段，那演員就沒有任何自主權(quán)可言。這非?？膳?，我也期待觀察人類會如何應(yīng)對這類技術(shù)。”

改變游戲規(guī)則的新技術(shù)

即將改變游戲規(guī)則的新技術(shù)，目前已經(jīng)在Premiere Pro提供beta版本。這就是基于文本剪輯功能，允許用戶借助剪輯AI從視頻中提取和轉(zhuǎn)錄對話文本，借此實現(xiàn)視頻剪輯。AI還能高亮顯示重要的聲音片段，包括最終版本的粗剪參考，并生成基于關(guān)鍵字的搜索條目以快速前往特定片段或?qū)υ挕：翢o疑問，這將成為一種新的、更強大的項目素材及數(shù)據(jù)管理方法。

Keane指出，“大家可以使用全部這些數(shù)據(jù)，為最終呈現(xiàn)出的媒體做潤色。”

部分小廠也推出了類似的技術(shù)。Descript和Podcastle都提供可創(chuàng)建數(shù)字版語音的工具，可以用它讀取文本形式的劇本，完全無需額外剪輯。Descript最近還添加了基于文本的視頻剪輯功能，可用于制作播客等多種影像內(nèi)容。

剪輯師Kendrick表示，他已經(jīng)用Adobe基于文本的剪輯工具幫一位朋友快速剪好了一版迷你紀(jì)錄片。在他看來，這種基于文本的剪輯功能對專業(yè)剪輯師同樣意義重大。以往，制片人/剪輯師往往需要花好幾天時間梳理鏡頭，確保要緊迫的時間內(nèi)快速把素材串連成節(jié)目。

有聲讀物、劇本、社交媒體——AI無處不在

AI正在邁進(jìn)其他娛樂領(lǐng)域。蘋果公司就推出一款能為有聲讀物生成旁白的AI工具，這就為作者提供了另一種選擇，可以為項目創(chuàng)建低成本音頻版本。但消息一出，專業(yè)的有聲讀物配音演員和他們的廣大粉絲紛紛表示強烈反對。

沒錯，這些專業(yè)的配音演員當(dāng)然有過人之處，往往能用引人入勝的表演和音色為作品添彩。與他們的成果相比，AI生成旁白還有很長的路要走。

但對于非暢銷書來說，有限的收入顯然不足以支撐人們享受到這個級別的收聽體驗。這時候，AI工具就成了既成本低廉、又能在一定程度上保證體驗質(zhì)量的好選擇。蘋果看中的，正是這個全球估值約15億美元的小眾書籍收聽市場。

初創(chuàng)公司Filmustage則嘗試使用AI拆分劇本元素，包括演員、道具、服裝、車輛、聲音、位置等。

至于短視頻領(lǐng)域，TikTok、Meta Reels以及Alphabet的YouTube Shorts都依賴于機器學(xué)習(xí)加AI工具展示用戶可能感興趣的“推薦”視頻，努力以更加無縫、更具吸引力的方式將廣告與觀看體驗融合起來。

金融評級機構(gòu)LightShed Partners分析師Rich Greenberg提到，F(xiàn)acebook當(dāng)初轉(zhuǎn)向AI驅(qū)動型內(nèi)容推薦時曾付出過極高成本，但“這事實最終證明，AI內(nèi)容推薦是扎克伯格自創(chuàng)立Facebook之后做出的第二個重大正確決策。”